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郭汝愚:“作畫就像將軍指揮作戰”

時間:2011-12-11 | 來源:郭汝愚 | 閱讀:8553次

11月19日,由四川省委宣傳部、四川省文化廳、四川省博物院、四川省美術家協會、四川省詩書畫院共同主辦的“‘藝海留痕’——郭汝愚中國畫作品展》,將在四川省博物院隆重開幕。   郭汝愚在接受華西都市報記者專訪時介紹,此次展覽將展出約200多件作品,絕大部分是他近兩三年的新作,也是他在繼世界各地舉辦個人展覽之后,首次在四川省博物院舉辦大型個展。日前,記者來到郭汝愚在成都的家中,親身感受到一位一流畫家的創作環境。墻上的畫作、桌上的瓷器,以及院子里擺放的大型照壁藏品,共同營造出一種濃濃的藝術氣息。在這樣的氛圍中,郭汝愚將自己從藝幾十年來的感受、心得娓娓道來。 人物簡介  郭汝愚,1941年出生于成都郫縣,1961年畢業于成都美術學校,隨后在成都市蜀繡廠從事美術創作設計達20年。擅長中國畫花鳥、人物、山水和現代彩墨畫,作品有新意,工寫兼能,個人風格突出,生活氣息濃厚。中國美術家協會會員,國家一級美術師。現為四川省詩書畫院專職畫師,并任四川省花鳥會副會長、成都工筆畫會會長,成都藝術學院副院長、教授,美國加州大學帕摩那分校、加州工商大學客座教授,美國夏威夷郡榮譽公民。 壹 不打底稿畫工筆敢于創新成“絕技”  眾所周知,工筆畫就是“盡其精微”,無論是人物,還是花鳥,都力求形似,每一個細節都注重寫實。   但郭汝愚卻用寫意畫的畫法勾勒出工筆畫中的人物、花鳥等,這就很好地避免了工筆畫作品中易犯的“匠氣重”的弊病。   在工筆畫的技法上,郭汝愚也進行積極的探索和創新。對絕大部分畫家來說,工筆畫是需要打底稿的,可郭汝愚卻獨創了“不打稿子”的工筆新畫法。  工筆畫創作大多采用“九朽一罷”的畫法,即先以朽筆勾畫形狀,數次修改,繼以墨線描成。從上世紀90年代開始,郭汝愚嘗試用一支筆一氣呵成。“就是在開畫之前,在心中打下大致的腹稿,然后直接在宣紙上作畫。藝術有自己的邏輯,不事先規定死,即興發揮反而常常有驚喜出現。”  對于自己這一創新做法,郭汝愚還用一個比喻來闡釋,“畫家就像將軍指揮作戰,敵人從哪個地方來不會先告訴你,因此你要有隨機應變的能力。只要你具備布局變化的能力,當然就會胸有成竹了。”  他還與記者分享了一個細節,“有人聽說我畫工筆畫不打稿子,不太相信,還專門來看,我就特意從早上十點一直畫到下午三點半,把一張六尺的工筆畫畫出來,目睹全程的他,佩服得很。”   在郭汝愚家里,除了紙質畫外,還有不少瓷器作品。原來,近年來,郭汝愚與景德鎮瓷器廠商合作,直接在瓷器上作畫。在將中國畫藝術與瓷器藝術結合、擴展中國畫新材料載體這一領域,郭汝愚又走到了前列。  最初的靈感,是郭汝愚曾在美國高價買了一個瓷器,竟然發現上面是復制的自己的畫。  這件事,讓他靈機一動:“我為何不嘗試自己在上面畫呢?于是我就到景德鎮,他們讓我在一塊瓷板上試驗,果然效果非常好。”  瓷器上作畫,難度要高于在紙上,要求畫家構圖更嚴謹,技藝更高,“在瓷器上作畫,并不順暢,畫起來常常要耗費很多的時間。”   在近十年的時間里,郭汝愚的陶瓷畫作也就一百多件。   貳 多元風格受青睞美國出版社推專集   在當下,畫家想出畫冊并不難,可由美國知名出版社為其出版作品,則很罕見。郭汝愚便是其中的一位。   2007年,《郭汝愚大型個人繪畫作品專集》由美國國際藝術出版社出版,這是繼上世紀50年代的張大千之后,美國國際藝術出版社為中國國畫家出版的第二本專集。值得一提的是,該書首印即達到10萬冊,還通過美國亞馬遜等圖書網站向全球推薦。  郭汝愚也曾問美國國際藝術出版社的人,“你們為什么會選擇我?我并不是最有名氣的一個。”  對方的回答是,他們只看手藝,不看名氣。“而且他們很欣賞我的作品所具有的多元風格,以及在技法上的突破。”  在繪畫上,郭汝愚絕對稱得上是一個“多面手”,他雖以畫花鳥見長,但也兼擅山水、人物。不論工筆寫意,均能自成一格,成就頗高。“我不給自己設限。藝術就應該不斷探索。”  回憶過去的間隙,郭汝愚坦承,自己能對工筆花鳥做出一些創造性的貢獻,跟在成都蜀繡廠20年的工作經歷有分不開的關系。  而近年來,隨著他藝術造詣的不斷精進,郭汝愚的作品也受到藏家的格外青睞。但他卻保持著一貫的低調與謙虛,“我對名利看得很淡,只要能每天開開心心畫畫就行了。如果哪天不畫畫,就感覺像少了點什么。”  叁 為四川畫家自豪“藝術之心很純粹”  提到四川畫家畫作的整體面貌,到過世界很多地方的郭汝愚,語氣中也為川人自豪,“毫不客氣地說,我到過很多地方,我真覺得咱們四川畫家的作品很出眾。這一點,也是很多省外人士公認的。”   分析其中原因,郭汝愚認為,首先,四川藝術資源豐富。其次,四川人性情灑脫,會花時間在感興趣的事情上。在物質上懂得知足,這種不急功近利的氛圍正適合藝術創造。而這一點也在四川畫家們身上有所體現。“我接觸到很多畫家,畫賣得并不好,但還是潛心作畫,因為他就是喜歡,藝術之心很純粹。而且畫家之間見面,一般不會問對方一幅畫能賣多少錢,而這些在外地我見得很多。”  力挺巴蜀畫派“一股凝聚的力量”  雖然四川畫家目前在全國畫壇的表現很卓越,但是郭汝愚還是有他的憂慮:“跟現在難找好中醫一樣,國畫家也有人才斷層的危險。”  他特別提到我省當前正重點打造“巴蜀畫派”的重要意義,“當下藝術學習環境很好,政府也提供了很多發展文化的便利條件,要培養出人才并不比以前難。所以我認為,打造‘巴蜀畫派’就很好。至少讓人看到還有這么一股凝聚的力量,時刻提醒人們,傳統繪畫是寶貴的藝術財富。”  “我曾聽到有反對‘巴蜀畫派’這個概念的一些聲音,大體是認為,一個畫派概念要成立,要符合幾個條件:有領軍人物、統一的風格、共同方向努力。我認為這種觀點是站不住腳的。”郭汝愚強調,“因為這種說法,把‘畫派’這個概念理解得太狹隘了。如果有什么畫派符合那個標準,那就不能叫畫派了,而只能叫一個小畫社吧。比如同是‘海上畫派’,吳昌碩和任伯年,風格有很大的差別啊。所以我認為,畫派是一個大概念,而且內涵是動態的,達到多樣性的統一。” 來源:華西都市報
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    手機用戶 [廣西南寧]2012-11-22 21:12:12

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